Картины С.Н.Рериха | << >> | сменить фон |
Ссылка на изображение: http://gallery.facets.ru/pic.php?id=5800&size=6
|
||||||||||
|
||||||||||
|
||||||||||
https://www.christies.com/lotfinder/paintings/svetoslav-nikolaevich-roerich-portrait-of-the-artists-6156310-details.aspx SALE 16149 Interiors New York 22 August 2018 LOT 95 Svetoslav Nikolaevich Roerich (Russian, 1904–1993) Portrait of the artist's wife, Devika Rani (recto) and study of a woman (verso); together with a companion work by another hand dedicated to the artist and his wife Price realised USD 12,500 Estimate USD 4,000 - USD 6,000 This lot is offered without a reserve each oil on board 12 x 16 in. (30.5 x 40.6 cm.); the companion 8 x 11 in. (20.3 x 27.9 cm.)
https://www.shapiroauctions.com/auctions/Auction-06-10-2018/179-svetoslav-nikolaevich-roerich-russian-1904-1993 179 SVETOSLAV NIKOLAEVICH ROERICH (RUSSIAN-INDIAN 1904-1993) Portrait of the Artist's Wife, the actress Devika Rani, sold along with a dedicated gift to Roerich from the Altai-Himalayas Conference each oil on board 30.5 x 40.6 cm (12 x 16 in.); the companion 20.3 x 27.9 cm (8 x 11 in.)
comprising: a) a portait of the artist's wife Devika Rani (recto) and study of a woman (verso) b) a landscape of the Himalays by an unknown artist. The second painting features a dedication to Svetoslav Roerich and his wife from the Yoga followers in Russian: Dear Svetoslav Nikolaevich! Participants of the International scientific and public conference "Altai-Himalayas-91", dedicated to the spiritual heritage of E.P.Blavatskaya, with the help of this work express their veneration of the contribution of the Roerichs' family to the spiritual rebirth of humanity and wish you and your wife Devika Rani-Roerich light and joy!
LOT NOTES Svetoslav Roerich, son and chief collaborator of Nikolai Roerich, was a Russian-born painter, architect, illustrator and designer. Roerich’s peripatetic youth, from Russia to Finland to Great Britain to the United States, eventually led him to India, where he moved in 1931 and where he would go on to spend the rest of his life. Per his wishes, he was buried in Bangalore, at the 25-acre "Tataguni" estate he owned with his wife - soon to be remodeled into a museum of Roerich’s work. While Roerich began painting at a young age, it is his later portraits - including those of Nehru and Indira Gandhi at the historic Central Parliament Hall in New Delhi, his father and his wife Devika Rani, depicted here - that constitute the best-known part of his oeuvre.
Film producer and actress (once student of Marlene Dietrich) Devika Rani, whose performances in some of the most popular films of the Indian Golden Age of Cinema earned her the title of “The First Lady of the Indian Screen,” married Roerich in 1945. Devika Rani sat for multiple large-scale paintings and countless drawings, some of the most sensitive portraits Roerich produced. Shown in profile, her chin upturned, her gaze undisturbed, Devika Rani imparts an air of composed sophistication. Her elegantly coiffed curled hair, softly highlighted skin, set against a background of mauve pink, as opposed to the majority of her portraits by Roerich, is less fraught with detail and decidedly more modernistic. Roerich outlines her silhouette with a single undulating stroke, parallelling her posture with three teal-colored forms at the lower left.
The present portrait is accompanied by a mountainscape, dedicated to Roerich by members of the Altai-Himalayas Conference, whose name references Nikolai Roerich’s eponymous diaries. Like his father and mother, Svetoslav Roerich was deeply dedicated to the statues of the Treaty on the Protection of Artistic and Scientific Institutions and Historic Monuments, better known as the Roerich Pact, which, through his efforts, was signed by the Indian government in 1948. Besides an emphasis on the support of arts and sciences, the Roerichs were deeply influenced by the esoteric teachings of Theosopher Helena Blavatsky, referenced in the dedication. Throughout his life in India, Roerich actively lobbied for conservation efforts for ancient Indian art and monuments, and was, along with his parents, an inspiration to groups like those that organized the Conference. Estimate: $15,000 – $20,000 Sold for $15,000 |
||||||||||
|
||||||||||
Ист.: https://vk.com/im?sel=274393987&w=wall-69707889_37663%2Fbac1b8ef84a818c9be Девика Чаудхури родилась 30 марта 1908 года в Валтаире (штат Андхра Прадеш, Индия) в состоятельной и образованной бенгальской семье. Род Чау дхури принадлежал к высшей касте восточно-бенгальских браминов. Ее отец, полковник Манматха Нат Чаудхури состоял на военной службе у британской колониальной администрации, был первым индийским начальником медицинского управления Мадраса, и являлся первым в Индии хирургом. Ее мать Лила Деви Чаудхури и отец приходились родственниками великому индийскому писателю, мыслителю и общественному деятелю, лауреату Нобелевской пре мии Рабиндранату Тагору. Девика являлась внучатой племянницей знаменитого поэта и часто бывала в семье Тагоров. С детства она проявляла большой актерский талант и артистические способности. Девика Чаудхури провела большую часть своей юности в Лондоне. В начале 20-х годов, в возрасте 16 лет, она завершила свое школьное образование, закончив колледж с отличием, и получила гранты для обучения в Королевской академии драматического искусства и Королевской академии музыки в Лондоне. Также она изучала архитектуру, дизайн и декор в Школе изящных искусств. В то же время Девика занималась на курсах прикладного искусства, специализируясь в росписи тканей и дизайне интерьера. По воспоминаниям, Девику Чаудхури не устраивала традиционная судьба индийской женщины. Все же в Англии в то время дух свободы чувствовался острее. Тем более, что в Лондоне к тому времени была создана студенческая резиденция, известная как Дом Индии. Многие выдающиеся индийцы посещали ее, в том числе и знакомые Девики. В Индии родители Девики поговаривали о ее поступлении в Кембридж, но она, услышав слова своего прогрессивного отца о том, что «женщина должна научиться заботиться о себе», в возрасте 18 лет стала зарабатывать себе на жизнь, занимаясь росписью тканей и дизайном текстиля Пейсли в одной из ведущих студий живописи в Лондоне. В 1928 году в Лондоне произошло ее знакомство с будущим мужем Химансу Раи, к тому времени уже известным индийским режиссером и актером, снявшим два фильма «Свет Азии» и «Шираз». Она достигла в Болливуде больших высот, играя в фильмах и открыв вместе с мужем киностудию Bombay Talkies. Девика снялась во многих фильмах. В фильме «Карма» (1933) Девика Рани исполнила песню на английском и хинди. Эта песня сейчас считается первой английской песней Болливуда. В фильме также есть сцена продолжительного поцелуя, длившегося в течении четырех минут. Примечательно, что, снявшись в этом фильме, Девика Рани и принцесса княжества Бурдвана Судха Рани нарушили многие условные индийские традиции. В одном из интервью Девика говорила: «Наша страна имеет очень давнее предвзятое отношение к участию женщин в любых публичных выступлениях — к несчастью и для меня, и для всех индийских женщин, начинающих карьеру в театре или кино. Те же, кто выступает против этих предрассудков, считаются падшими женщинами, если еще не хуже, позорящими свой пол. Это предубеждение настолько сильно, что в народных постановках древних индийских сказаний "Рамаяны" и "Махабхараты", которые периодически устраивали на базарах, женские роли исполняли юноши. Только в последние десять лет женщины стали выступать в частных театрах, не теряя при этом своей принадлежности к касте.
Во многом, благодаря Девике Рани киностудией были задуманы несколько картин, показывающих затруднительное положение индийской женщины. В 1937 году «Бомбей Токиз» выпускает социальную драму под названием «Заря жизни» ("Jeevan Prabhat"). Она посвящена несправедливости кастовой системы и повторному браку. Муж Девики скончался в результате сердечного приступа в 1940 году. С кончиной Химансу совет директоров студии «Бомбей Токиз» попросил Девику Рани взять управление компании в свои руки зная, что она талантливая актриса с многогранным опытом, и специалист, разбирающийся в кинопроизводстве. Конечно же, для Девики сложилась не простая ситуация — после смерти мужа, известного продюсера в мире индийского кино, от нее ждали фильмов, сделанных на таком же высоком уровне. Многие сомневались, что она сможет это сделать. Появились различные кривотолки и сплетни. Девикой Рани были срочно пересмотрены все планы производства. В 1940-х годах Девика снялась только в двух лентах «Анджан» («An jan», 1941) и «Общая беседа» («Hamari Baat», 1943). «Общая беседа» — последний фильм, в котором она снималась. Роль второго плана в нем исполнил тогда еще неизвестный актер Радж Капур. В 1944 году произошла ее встреча со Святославом Рерихом, русским художником, живущим в Индии. Двадцать третьего августа 1945 года она вышла замуж за него. Знакомство с семьей Рерихов, их взглядами и философией. Началась общественная работа, совместные поездки и помощь Святославу в его делах. Вскоре Девика продала свою долю в студии «Бомбей Токиз», которой владела. Далее контроль над студией переходил из рук в руки, пока она не закрылась в 1954 году, когда ее купил один бизнесмен, чтобы превратить в промышленный комплекс. Подводя итоги, хочется отметить вклад Девики Рани в киноиндустрию Индии: получив разноплановое профессиональное образование в Европе и организовав вместе с мужем оснащенную самым современным оборудованием киностудию они были одними из первых, кто начал снимать индийские фильмы по мировым стандартам. Они первыми в Индии стали делать звуковое кино, разнообразив фильмы песнями и танцами. Многие песни имели патриотическое звучание и стали популярными. Студия даже выпускала фильмы-хроники для партии Индийского Национального конгресса и делала учебные ролики. Одни из первых они стали снимать социальные драмы, затрагивая тему межкастовой несправедливости.
Девика была первой женщиной в Индии, которая руководила большой киностудией, имея прогрессивные взгляды на кинопроизводство. Она подняла престиж актерской профессии т. к. девушки высших сословий до нее не снимались в кино, не наносили макияж, не танцевали перед камерой… За ее горячий нрав и свободные взгляды в прессе ее называли «Леди-дракон» и «Индийская Гарбо». А Джавахарлал Неру называл Девику Рани «бенгальской тигрицей». Она награждена престижной индийской наградой «Падма Шри». Девика Рани прожила долгую и удивительную жизнь. Индийская поэтесса Сароджини Найду назвала Девику «магическим цветком романтики». Этот магический цветок, околдовывавший поколения поклонников Девики, будет продолжать завораживать и вдохновлять людей на долгие времена. |